上天注定，你可知罪！

01

2013年还记得吗？才过去六年！那是所谓“新时代”的前奏，那是刚刚经过“世界末日”狂欢盛世的国人，在经济危机和社会思潮变革前的时代。

那几年，依旧生机勃勃，那几年，寒冬初露端倪。

那几年，文艺市场方兴未艾，那几年新型媒体娱乐方式还没有诞生，那几年，旧的传统流派已经末日残阳！

02

中国的导演不少，但是好的导演不多，除开老一辈的张艺谋、陈凯歌、冯小刚等前辈不说，新生代里有些是很知名的。

例如专拍战争片的康洪烈，例如现象级导演贾樟柯！贾樟柯的作品，总有着强烈的现实隐喻，就像《小武》中最后望着小武被锁在路边的看客，犹如清末观看被凌迟的女犯的裸体的那些看客。

他的作品中的社会众生的真实感和对生活的细腻体验感受，使他的作品极具张力。就在2013年，贾樟柯又拍了一部注定不能在国内公映的电影《天注定》。这部电影，用四个关联的故事，让电影暗含的意味表现到了极致！

03

第一个故事，在车祸现场，闲逛的大海拿着翻车翻出的西红柿把玩，看见了骑着摩托回家的路过的第三个故事主人公三儿。旁人冷漠的围观这货车司机的尸体，相对无言。引申出来梳理的人际关系。

大海的过分偏执，更衬托出最后的悲剧色彩和现实社会的讽刺，以百姓众生相为背景，这样一来，大海才能成为另类的英雄。认为所有不认同他的人，都是村长和焦老板的同党，连有据的女职员，因为他的信件没有写清具体地址，拒绝了他的投递，也被他认为是焦老板的姘头。

但电影中讽刺的是，焦老板在机场被人迎接时，还有两位小学生献了鲜花还敬了少先队礼！大海回到村里，大家都在低头吃面，就行按部就班的牛马，画面晴朗却又压抑！警察来到矿上追查被三儿打死的抢劫犯的凶手，空气中开始充满了灰尘，天空变得阴霾。

机场因为讽焦老板被打高尔夫球杆打的满脸是血，伤愈后村里人在看戏时以“高尔夫”“老高”取笑他。这几个以点带面的事件，就把大海作为普通百姓忍受欺压塑造到了零界点。为后来的爆发打下基础。

大海面对会计的讥讽，现实秒怂，然后马上一枪，干净利落。而对村长的杀戮，则安排在寺庙门口。寺庙本是清净之地，在这里开杀戒，很明显想要表示出一种天谴的色彩，也增加了这场杀戮戏的整体分量。

原型的真实事件中是没有杀掉虐马人的段落，贾樟柯增加这样一场戏，是刻画“ 另类的英雄”性格的意味，这一枪，不为杀人，只是一种态度！而那匹马套着缰绳的反抗和不屈，以及大海包裹猎枪的虎皮布，也是影片精神的写照。至于大海在车里对着焦老板脑袋开完那一枪，满脸血污的露出一个笑容，更加强了现实荒诞和悲剧的意味。

第二个故事中，麻将馆打架，大家伸长了脖子围观。三儿在骑着摩托回家的路上遇见当地劫匪，拔枪全部击毙，这时你说不清他到底是好人还是坏人，抑或他只是个和我们一样的可怜人！

长途车上看的杜琪峰的动作电影，就已经暗示了这是个暴力美学的拥趸。至于除夕夜，三儿带着自己儿子走进荒野，用枪声代替爆竹声，或许应了三儿自己的那句话听见枪声才踏实。

回家的三儿，面对父母的疏离、兄弟的冷漠，再也没有任何的留恋，回到城市，面对巨款，他毫不犹豫的扣动了扳机，最后也把自己送上绝路！

三儿作为一个冷面杀手的无情，却残酷的有些迷信，杀人还要拜鬼。“你们要怪就怪老天爷，有啥子想不通，就去问他”道出了他的残酷冷血，丝毫不对杀人之事有任何忏悔之意，也呼应了“天注定”的主题。

妻子要他呆在村里，他却要执意要去买快枪，并且说：“村里没意思”。同时还暗劝妻子，可以离婚，甚至可以找情人！

三儿骑着摩托车穿越隧道时，前边运输动物的卡车中，满车拥挤的牛，隔兽栏相望，呆若木鸡的站在那里，这是当下百姓生存状态活生生的写照。

04

第三个故事中的小玉，其身份并不是传统电影中高大上的“女强人”，而是一名娱乐场所的服务员，一名“洗脚妹”，这似乎有些见不得光，然而这才是社会转型期中最真实的众生相。

中国是禁止色情产业的，然而中国的这种产业貌似却又无比发达，地下交易已经无法统计，就是不谈专业服务女性，就那些短期或不定期的兼职女性，恐怕统计出来就是天文数字！

每个城市的KTV、会所、按摩店、足浴店以及SPA的招牌的光芒，已经晃花了男性们物欲横流的心，更别说开放混乱的社会中，小三、二奶或短期情人又有多少！食色性也，概莫如此，电影的表现出的暧昧，也无需大惊小怪。最真实的才是最有力量的！

小玉被打时路边嗑瓜子女人的平静和木讷，还有在桑拿浴休息房里百无聊赖的等客小姐和休息的工作人员。小玉平时的忍让和逆来顺受，也是云云众生最好的写照，她把自己幸福虚妄的托付在一个已婚男人身上。

最终，生活的重压加持了官员大款的意图买春时的羞辱，那叠钞票反复的摔打，则折射出社会赤裸得现实。于是小玉拿起了刀。那把刀，本应给人带来快乐和祥和，如今却鲜血四溅，射穿了“盛世”的面具。

小玉本性是善良的，还是有最后的善恶观的。作为小三，她在遭到原配殴打时，自我认知和良心上的谴责，让她并没有任何还击，而冷漠的观看的女人，又折射了社会热点抓奸事件时大家兴致勃勃的“围观”。

最后在按摩店内辉煌却又惨白的灯光下，面对企图强奸施暴的人，她内心最后最深处残存的自尊，让她选择了以暴制暴，事后还报警，也是传统生活价值观下的写照。

被释放后的小玉远走他乡，来到焦老板生前的煤矿打工。故事在这里似乎形成了轮回，只有焦老板的“遗孀”还在墨镜的掩饰下欣喜若狂！而戏台上反复播放的“苏三起解”不怀好意的反复“质问”：苏三，你可知罪？

而苏三和小玉都是女性，都曾从事过“阳光无法照耀到的工作”！

第四个故事则把焦点对准了一个群体，通过一个年轻人的视角来观察，把生产线上的一个个忙碌的劳工，彼此融化成同样的身影，就像机器人一样行云流水的生存。只有生活异化成了生存，才能突出真实的众生芸芸感，模糊个人特征，强化特写了忙碌的双手和晃动的身躯。

工头一边吃饭，一边盘问训斥小辉。这种坐在值班室里一边吃，一边嚼，一边咽，一边说，翻着眼皮拿筷子指人的极致到让人窒息的小细节，把同为下层阶级中的“伪中产阶级”那一丝优越感体现得淋漓尽致。

小辉和东莞血汗工厂里的员工们在娱乐的卡拉OK歌舞厅里，男女劳工都穿着一样的制服，郁郁寡欢如同囚犯一样靠在墙边，任凭霓虹灯星星一般洒落在头上。

工友手部受伤的时候，其他人依旧埋头干活，仿佛司空见惯，这种无动于衷也体现出底层的人的麻木和无奈和血汗工厂的残酷。

和爱慕的三陪女谈心表白，三陪女却说自己已经有了女儿，其实也指代了盛世繁华下那些涌动的”看不见“的东西。

小辉是当下迷茫青年的缩影，在自尊心和爱情受到挫败后，面对亲人的埋怨，工友们的唾弃，愤然登上阳台，一跃而下。小辉自杀后，镜头就切换到了生产啤酒的车间，啤酒自流水线上走过，也预兆芸芸众生生命的廉价，就如流水线上的拿一瓶啤酒一样廉价。

以最普通的人物的故事相为背景，而这几位主人公，由于受到社会各个方面的压迫，心理由都有着或多或少的扭曲和畸形，并且他们四个人分别体现了被压迫人群，弱势群体的四种状态：看到压迫挺身而出，替天行道，除暴安良；被被贫穷和现实折磨后，报复社会；受到强烈屈辱后，逼不得已进行反击；以及以自杀的方式来选择逃避现实世界。

05

贾樟柯之前的作品，如《小武》 中背景一直在烘托着改革，大的社会变局和时代的社会背景。在《天注定》中则是加入了越来越多的因素去映射当下社会的潜在危机，包括当年的温州动车；新闻播放国家的投资项目上千亿的投资额；圣母画像和领袖塑像的交错；夜总会里，小辉和女孩看新闻发现东北一个土地局长有100多个LV包包。

而每个主人公的家乡，基本都是村庄或县城，远处都对应新盖钢筋水泥的丛林，拔地而起的盛世房地产。符号性的元素涵盖，牛和马的映射；新年的烟花和枪火；晋剧中苏三的典故。如果说以前贾樟柯的电影里，只是刻画地区性的反应，那么《天注定》则展现出了整个中国的现状。

最后小玉回到家乡后，迎着风砂走在路上，村里人都在去看戏，她逆流而过。背后响起的《玉堂春》。一个是融入人群；一个是逆流而过。时代背景是经济飞速发展贫富差距却越来越大，暗流涌动的大时代。社会结构中弱者，被赋予武侠的色彩，积压已久的愤怒和暴力以不同形式爆发。当代人的拜金，相互之间的不信任，信仰和良知的迷失，自尊心被严重的践踏，理想被残酷的摔碎蹂躏。

大海毫不犹豫的以暴制暴，小玉愤怒的的回眸一刀，三儿开枪时的冷峻以，小辉爱情被现实碾压，雨中哭泣的佛陀。这些都是来自人性深处的呐喊，这就是我们变革前的现状。贾樟柯展现现实，把残酷的现实抽丝扒皮来给我们看。现实留给我们更多的是残酷和压抑的，是人们不愿意接受的东西。

天注定，也就是“人在做，天在看”