包头校尉带您看好画——让圣母像变得不一样｜拉斐尔

拉斐尔·桑西（Raffaello Santi），出生于1483年3月（明朝），意大利画家，是“文艺复兴后三杰”中最年轻的一位。

拉斐尔喜欢画圣母像（这可能和他小时候就失去母亲，缺少母爱有关），他笔下的圣母不再是传统的神化，而是人性化，民俗化。这一特点也是区别于中世纪圣母像的最大标志。今天要说的《椅中圣母》，是所有圣母像中最亲切也是最杰出的圣母像。

画中的圣母温柔的注视着每一个观看者，她双手环抱着小耶稣；胖胖的耶稣紧贴着圣母的脸，甜甜的依偎在圣母怀中，圆圆的眼睛注视着远方；小耶稣身后是小圣约翰，小圣约翰怀中夹着十字架（暗示耶稣受难的十字架），双手合十，望着圣母。

这幅画怎么看都不太像是宗教圣母画，倒像是一个温柔的母亲和两个孩子之间温馨的家庭场景。其实仔细看的话，拉斐尔还是把很多宗教圣母必须要画的细节都画进去了，只是综合弱化了。比如圣母头顶必须要有光环，大大的，一般光环内还会涂满金色，像个金色的精致圆盘，圣母着装必须是蓝色的外套，里面是红色的上衣或长裙，如下图

《受胎告知》中的圣母（右一）

拉斐尔弱化了这一种固定的形象，因为他这次想表达的圣母是如普通母亲一般温和，亲切近人，夺目的金圆盘和圣母蓝会显得很突兀，格格不入。但他也恪守规定，用淡淡一笔把金圆盘简化成一个似有似无的环，把圣母蓝的蓝色外套盖在了膝盖上，环抱小耶稣的手臂露出红色上衣袖子，这样既不违背当时的规定，也画出了他想表达的圣母形象。

圣母红色的袖子，小耶稣黄色的一幅，还有蓝色的外套，三原色既和谐又给画面增添了富丽的色彩。

不光是色彩，他的构图也是非常经典的。这副画是圆形构图，圣母一侧身体形成一条半圆形的曲线，小耶稣的一侧也形成一条相反的曲线，圣母右膝坐着小耶稣，左膝高抬，这个姿势大家可以试试，是非常不舒服，也不合理的，但在拉斐尔画中，一切都很和谐，很安定，这些都是经过他精心布局的巧思所在。

最后我们看下小圣约翰，他的眼神，充满向往，似乎也想感受母亲的温柔，可能是拉斐尔在画时，把自己也带入到了画中。

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