写意简笔画叙事下的时代印记——准虚构小说《我们这代人》简析
《我们这代人》 文波著 中国言实出版社
文波：1964年出生，山西人。现柬埔寨山西商会会长，贸促会山西驻柬埔寨首席代表，山西省人民政府外事侨务驻柬埔寨联系人，山西省对外友协特邀理事，山西省侨联顾问。曾经从商，任国企办公室主任，当过兵。从小热爱文学，十几岁就在《少年文艺》上发表文章，先后在中外报刊上发表散文、随笔、小说、报告文学数百篇，著有公众号“文苑随波”，受到国内外读者的关注与喜爱。
(右一文波)
该书以秦晋大地上的民俗、饮食、建筑文化等为背景，生动直观地展示了一幅浓郁的生活画卷，令人身临其境，流连忘返。书中用人性抒写人生，感受生命的真实，反映了特定时代背景下人物的鲜明特征和命运遭际，人物命运和时代紧密结合，写出了人性的纯真与复杂。 文波新作《我们这代人》，是中国叙事学小说创作领域的一次尝试和突破，作者用一个准虚构故事，艺术化地刻画出时代变迁，有深刻的时代意义和人文印记。 小说讲述的是1970年到2010年、跨越近半个世纪的中国改革开放的社会变迁，立足于秦晋疆三地城乡结合地带，落笔于人物变化，采取中国传统写意简笔画的叙述手法，兼具赵树理直白朴实的语言风格，在小说体系大胆采用了晋秦语言（即河东方言），以两个军工企业职工起起伏伏的人生经历和爱恨情仇为主线，反映出一个时代印记。小说的最大特点，是通篇以生动活泼、直击人心的各种人物对话，汲取中国古代小说优秀传统，简约、直白而又戏剧化地把人物性格、故事冲突表现出来。近30万字的小说，读起来几乎一气呵成，毫无冗杂拖沓之感，严格区分于西方小说欧化语言的叙事风格，给人留下深刻印象。 爱情是文学永恒的主题，官场、商场是转型期中国的热门话题，《我们这代人》融汇爱情、官场、商场，这部作品以作者亲身经历，为读者展现出一个真实的故事。 两位来自古晋省的大学生，当时的时代骄子，从不同渠道进入体制内，结局却迥异。其一罗跃强，晋南河东人，在省城的机关单位稳健发展，廉洁自律、诚实以对、不忘初心，终于成为一名优秀的人民公仆。而其经历的两次婚姻，把那个时代特有的爱情，如行云流水般展示出来，令人痛彻之余又多深思。其一胡春来，晋北平原人，因为经受不了金钱的诱惑，自处长位置上主动辞职下海，身价数亿，却因为经济犯罪，被迫制造车祸，以自杀告终。 同一片天，不同际遇，给读者提供了“我们这代人”特有的人生遭遇与结局，时代感强烈。小说围绕这两条明线次第展开，最后的大结局在“中央反腐”中戛然而止，两个人的命运同时呈现。 毋庸讳言，要拿一部不到30万字的小说，展现横跨两个世纪几十年的中国社会变迁，操作起来难度很大。作家文波的聪明在于，借助中国传统写意手法，用简笔画的方法，把人物故事、故事演进、人事冲突，用最传统也最具杀伤力的笔法呈现出来，即人物对话，直接、简约、通透。 区别于散文体、诗歌体小说的不以真实性为主旨的创作手法，文波立足大时代，吸收了纪实文学、报告文学、大散文的表现手法，构成了独具特色的准虚构小说。他把两位主人公置于改革开放大背景下，营造的是结构组织“不完好”的故事情节形式，即，没有用冗长的叙述处理，不太注重西方及时下流行小说逻辑分析方法，所谓“虚构的句子”，舍弃了众人皆知的人物、地点和事件背景交代，尤其少了哲学议论，只把围绕主人公的所有人物，用直接对话及对细节的极少的叙述来展示人物性格，干脆利落。在惜墨如金的情况下，如何在人物对话基础上展示人物性格，作家采取的是电视剧、电影镜头式的处理方法，以短句子展现行为动作，寥寥几笔就把与主人公相关的人物塑造出来，一些次要人物出场少，笔墨也不多，却留给读者十分深刻的印象。包括两个女主角，罗跃强的两任夫人，马英莲和李春梅。为了节省笔墨，作家也是用直接简洁的对话来展现其性格，如马英莲说话嘎嘣脆，不计后果；李春梅的善良厚道，但在面对对自己婚姻持反对意见的父亲时，态度毅然且绝决。通篇出现的近百名人物，哪怕只出现一次，作者也要拿出一个细节或对话来刻画其性格形象，着实不易。 文波是如何用简短行为展现人物性格的？用行为动词、短句子。试举一例。 李春梅到河东老家后，如何展示这个新媳妇状态？作家连续使用了“把外套脱下来”“穿上墙上挂着的一件旧衣服”“整理院子角上的柴火”“点起火拉起了风箱”“拿暖壶给罗宝学倒水”“把罗跃强摁在椅子上”等行为动作词语，把李春梅喜欢罗跃强及不嫌弃其农村家庭的心理，淋漓尽致地表达了出来，根本不需要西方及时下都市爱情那些程式化的表白，读者自然心知肚明。这就是细节的力量。 可以说，在近年来我国小说创作中，《我们这代人》，是一部有着显著特点和风格的作品。作者大胆使用传统戏剧表现手法，借鉴西方蒙太奇创作方法，适应并兼顾“60年代”及当今社会互联网网民的阅读习惯，采取简笔画的方法，写意出一部反映时代巨大变迁的作品，值得学界关注。吴修明
