深柜达芬奇：你听过他的名字，却未必知道他的感情故事

作者：Hettie Judah

译者：Eno

校对：LITCAVE工作室

配图：Online

这里是文穴的翻译局，今日分享的是BBC文化频道作者海蒂·尤大（Hettie Judah）文章，由Eno为大家翻译，仅供学习分享。

正文

莱昂纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇作为世界上最著名的艺术家之一最被人所熟知的是他的作品。但最新的一部展示他与两位男性助手亲密关系的歌剧让他极富戏剧性的私生活展示在了公众面前。

我们都知道达芬奇热衷于研究植物学和人体解剖学，热爱探索飞行器、战争机器以及水动力。他还有作为画家的天赋——甚至未完成的作品都享有极高的声誉。但是对于这个男人，他的激情，在恋爱中的模样我们却是一无所知的。

相比探索自己内心的世界，达芬奇更乐于研究外部的真实世界。达芬奇并未留下任何类似于日记或笔记之类的东西能够让我们直接知晓他这隐秘的一部分。

尽管如此，16世纪的研究者们，从传记作家乔治·瓦萨里（Giogio Vasari）到西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）仍旧希望能在达芬奇所留下的几千页笔记中寻找到相关的线索。

他去世的500年里，欧洲各地仍旧在举办各种关于他的艺术、工程、科学和思想的展览。而其中一部来自作曲家亚历克斯·米尔斯（Alex Mills）和剧作家布莱恩·穆林（Brian Mullin）的歌剧《莱昂纳多》（Leonardo）——展示了这位艺术大师更为私密的一面，讲述了这位伟大的艺术家和两位助手之间的关系。

出身贫寒的吉安·贾科莫·卡普罗蒂(Gian Giacomo Caprotti)被达芬奇称为萨莱（Salaí ）和小恶魔，1490年，在达芬奇快30岁时，10岁的他来到了达芬奇的画室，萨莱很快给人留下了惹是生非的形象，他经常偷客人的东西，总是要求吃的比主人更体面。穆林说:「虽然萨莱是个很难相处的人但是他最终还是同达芬奇一起生活了25年。」

弗朗切斯科·梅尔齐（Francesco Melz）是一个来自米兰贵族家庭的年轻人，大概在1505年来到达芬奇的画室，由于在达芬奇工作室做着类似私人秘书的工作，他和达芬奇的关系很快变得亲密起来。

米尔斯和穆林将他们的关系比作父子，正如穆林所说的那样，梅尔齐的社会地位，言行举止完全不同于萨莱。对于这个贵族小伙，达芬奇并未给他起过什么绰号，而是将他称为「弗朗西斯科大师」。

吉安·贾科莫·卡普罗蒂（Gian Giacomo Caprotti），又名萨莱（Salai）（左）和弗朗切斯科·梅尔齐（Francesco Melzi）（右）都是莱昂纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）的助手

虽然米尔斯为《莱昂纳多》创作的背景音乐是当代的，但其中加入的小提琴却是具有16世纪典型风格的弦乐乐器，而穆林所填的歌词则完全取自历史资料（达芬奇所留下的笔记本）。

穆林认为描绘莱昂纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇和这两个年轻人之间不断变化的三角关系的这一部歌剧是达芬奇从一段恋爱关系转移到了和另一个人的恋爱关系，而萨莱则在三人的关系中被迫退出。

达芬奇晚年移居法国的时候二人都一同前去了，但在1519年达芬奇去世时，萨莱并没有陪在达芬奇的床前，而且，值得一提的是，萨莱获得的遗产很少，只有半个葡萄园，相比之下，梅尔齐继承达芬奇的笔记本以及很多画作。

「这像是一场私人的戏剧演出，一个人物下场，下一个人物紧接着上场」。

达芬奇的「缪斯男神」

作为历史人物，萨莱和梅尔齐是通过达芬奇对他们的文字和形象的描绘而被流传下来。

这二人都以美丽的外表著称，萨莱被认为是《巴克斯》（Bacchus）和《施洗者圣约翰》（Saint John the Baptist）两幅画的原型。

对于作曲家和剧作家来说，他们之间的关系似乎比单纯的艺术家和助手的关系更为紧密、深刻。「达芬奇画了很多萨莱，因此我们可以认为萨莱是他的『缪斯男神』」，米尔斯说道。

「每个人都认为萨莱是达芬奇的伴侣——他给萨莱买昂贵好看的衣服，他们一起旅行，所有见过萨莱的人都会谈论他的美貌。」

米尔斯和穆林在研究达芬奇的一生以及对待两位男性伴侣之间的差距时得到了著名学者马丁·坎普（Martin Kemp）和马丁·克莱顿（Martin Clayton）的帮助。

萨莱被认为是达芬奇《圣约翰施洗者的》的原型

米尔斯：「我们希望我们得出的结论可以尽可能地准确贴近事实。」《莱昂纳多》这一部歌剧给了我们一个机会了解达芬奇同性恋的一面，正如研究达芬奇的学者们都认为他很有可能是同性恋一样，所有关于两位男性伴侣之间的证据都能够表明这一点。

几个世纪来，人们一直猜测达芬奇的性取向。16世纪60年代，艺术家乔瓦尼保罗洛马佐(Giovanni Paolo Lomazzo)虚构了一段达芬奇和希腊雕刻家菲迪亚斯(Phidias)之间的对话，菲迪亚斯问他和萨莱的关系是什么性质？他问道：「你有没有和他玩过佛罗伦萨人非常喜欢的『背后游戏』（Backside game）？这个问题被达芬奇肯定地回答了。

西格蒙德·弗洛伊德在1910年时曾推测道：「尽管他周围都是年轻漂亮的男子，但是达芬奇隐秘的同性恋倾向并未被人察觉。」

沃尔特·艾萨克森(Walter Isaacson)最近写的一本传记中直接给达芬奇贴上标签：「非法的、同性恋的、素食主义者、左撇子、容易分心，偶尔异端。」而艾丹·特纳(Aidan Turner)主演的一部电视剧将把这位艺术家年轻时的形象演绎得栩栩如生。

爱尔兰演员艾丹·特纳（Aidan Turner）将主演一部有关莱昂纳多·达·芬奇（Leonardo da Vinci）的新电视连续剧，介绍他的年轻时代。

皇家收藏基金会的版画和绘画负责人马丁·克莱顿（Martin Clayton）在歌剧排演的初期与米尔斯和穆林会面时说道：「我认为梅尔齐和萨拉伊是拥有达芬奇性格正反面的双胞胎这一想法是明智的，将萨莱呈现为呈现为黑暗，无礼的一面，而梅尔齐则表现为坚固的一面，这确实也表达了达芬奇的性格正反面。」

对于克莱顿来说，达芬奇将绘画，素描和笔记本等知识遗产留给梅尔兹，正是证明了他的坚定不移。他认为梅尔齐拥有丰富的财富和优良的品格，因此能够保护自己的作品。

相比之下，萨拉伊拥有的画作比达芬奇留给他的要更多，这说明他要么是偷的要么是伪造的。「他投机取巧和骗子的坏名声让他最终在一场争夺名利的斗争中死去」穆林说。

残余的「羞耻」

「达芬奇在许多方面都领先于他所处的那个时代，但与萨莱的情谊在那个年代却是常见的，像达芬奇这样的成年男性和十几岁的男孩之间这样的关系是普遍的。」穆林说，「在达芬奇生活在佛罗伦萨的那段时期，同性恋关系非常普遍的，以至于佛罗伦萨『Florenzer』这个词成为了德国用来指代同性关系的俚语。

然而，为了控制同性行为，市政府开始鼓励市民谴责同性之间的感情。23岁的达芬奇是被匿名举报后公开被指控鸡奸的四名艺术家之一。现在还不能确定他是否进了监狱，但这种公开的羞辱可能确实让他选择承认自己的『罪名』。

米尔斯解释说，这种向内凝视的结果是：「我们对达芬奇这个人了解不多。然而，他的性取向究竟怎样是无关紧要的事，但知道这个是了解他想法，理解他的关键。」

「歌剧的好处之一是能够直接与观众的潜意识对话」，它作为一种艺术的特殊形式使得它在不被说出来的情况下可以引起很多关注。

对于克莱顿（Clayton）来说，他今年从皇家收藏馆（Royal Collection）中挑选出一部分出色的绘画作品举办了一系列展览，而这部歌剧却能够将我们带入了一个博物馆通常无法企及的领域。

克莱顿说：「它以艺术展览做不到的方式呈现了真正的达芬奇。展览展示了达芬奇去世后所留下的4000份书面作品和画，但有很多事情是很难通过这样传达给大众的，而这正是我认为的这部歌剧成功的理由。」