《无名》很难理解吗？

　　《无名》很难理解吗？理解了之后，我还是觉得它沉迷于炫技却后劲不足，有问题吗？不可以吗？

　　某一些跑来按头的观众，在我看来完全是因为体验了“拼图的乐趣”，看别人拼不出来，然后跑出来狂秀“智商优越感”。

　　（以下内容有剧透，我憋到了现在才说，介意的别往下看或者等看完电影再来看；如果介意还往下看且看完骂我的，我也会骂回去）

　　电影开场几分钟，梁朝伟在写“陈小姐”这三个字的时候，笔速比黄磊交代的还要快，我就知道他不会是坏人。

　　而王 一博作为新生派偶像，不可能演反派，所以，在他跟王传君一起讨论奸杀抛尸案时，他制止了对方的描述，我就知道他不可能演坏人。

　　到后来他尾随未婚妻、被未婚妻讽刺后暴打日本兵，更是间接表达了他作为潜伏者，内心承受的痛苦与撕裂。

　　一旦有了这两点预设，接下来整个电影就会让你感觉到故弄玄虚。

　　先说电影的优点：

　　第一、镜头美。

　　一如既往地，程耳把所有演员都拍摄出了雕塑般的美感。他拍的章子怡、阿娇、江疏影等等，都是她们在荧幕上的“最美”。

　　拍场景，也很美，构图、配色等等，美到没得说......

　　我们甚至可以说，每一个镜头可以成为电影海报，就光审美这一项就值回票价。

　　第二、到处埋伏笔、给线索、设隐喻的操作，确实增加了悬疑感，比看普通电影带劲。

　　整个故事，串联起来就是这样：

　　江疏影色诱汉奸但爱上汉奸，任务没完成反被抓，梁朝伟知道她是“同道之人”之后，从中斡旋，放了她一条生路。

　　作为报答，她把日本要人录名单给了梁朝伟，梁朝伟找了组织，干掉了日本公爵，破坏了谈判。

　　黄磊干累了这些工作，想要叛变投敌，但他爱上了组织派来跟他扮演夫妻的周迅，放了周迅一码。

　　梁朝伟之前的种种表现已经让日方有所怀疑，他们借接收黄磊测试他，他也觉得自己藏不住了（马上就会被黄磊咬出来），干掉了黄磊并且知会了王 一博。

　　王 一博想要上位，赢得日本军官的信任，梁朝伟就得助推一把，所以，两人假意往死里殴打对方，最后王 一博胜，博取到了日本军官的信任，看到了满洲布防图。

　　抗战胜利后，他还继续潜伏，直到日本军官没利用价值后，杀了军官。

　　另一条线是王 一博的感情线：

　　他与未婚妻有婚约，但他做了潜伏工作，不能亮明身份，一直被未婚妻鄙视、误会。

　　王传君知道他和未婚妻的关系，不知道他是出于“帮兄弟断绝感情念想”还是“为了铲除队伍内奸”的目的（也许都有，我认为他是领了大鹏给的任务），他奸杀了王 一博未婚妻，后来王 一博流着泪干掉了他。

　　老百姓那里又是一条线：一家四口遭遇日本人，女儿被奸杀，四人尸首被投进水井，中国人貌似也杀了四个日本兵作为回报。去基层军营体验生活的日本公爵负责找水源，结果找到的水源是臭的，这群日本人听当地劳工说那些尸体是“脏东西”，勃然大怒，搞屠杀。

　　隐喻部分，包括但不限于：

　　蒸排骨隐喻“女人是男人的肋骨”，我抢你蒸排骨吃，你抢我女人吃。

　　瘸腿狗和在名叫“罗斯福”的狗，各自隐喻当时中日两国人在这片土地上的待遇；

　　用水泥坑杀的民众，隐喻当时每一个沉默且无力的老百姓；

　　醉虾隐喻在乱世里把脑袋别在裤腰带上活着的每一个人；

　　梁朝伟和王 一博看到血污，都会厌恶和有洁癖，寓意他们骨子里不嗜血、不想杀人；

　　王 一博多次看向镜子，寓意这一切都像在镜中；

　　王 一博换领带是测试领带是否结实；

　　电影中所有人都只有姓+职务，寓意无名英雄.........

　　还有很多，按住不表。

　　第三、每个人物几乎都有原型，很能迎合考据癖的心理。

　　比如，江疏影和大鹏的原型就是我们熟悉的《色戒》原型丁默邨、郑苹如，还有周佛海的影子；

　　王 一博的原型是汪 精卫的秘书汪锦元，中日混血，地下党员，也是《无名》的绝对主角；

　　东条派和石原派的分歧，一个全面侵华，一个只占满洲（进可攻退可守），战后东条派得到了历史清算，石原派大多逃脱，对应电影里的军官想解甲归田。

　　至于历史时间线，大家可能都比较熟悉那段历史了。

　　1931年九一八之后，日本占满洲；1937年七七事变后，日本全面侵华，1937年到1941年轰炸广州；1940年，汪伪政府成立；1941年日本偷袭珍珠港，加快美国参战步伐；1944年汪精卫死；1945年8月日本战败。

　　OK，看完那些美镜头、做完这些拼图、找完这些线索、考据完这些历史，这部电影还能带给你什么？

　　从故事完整性以及立意角度来说，我觉得它远远赶不上《风声》。

　　《风声》的电影结构，你一开始真猜不出来谁是地下党，只是随着电影情节一步步揭开谜底，而且结尾部分的升华是非常感人的。里头每个人的做每个选择，都有强烈的动机。整部电影看完，我内心深处留下了很感动、震撼的东西。

　　但是，你看看《无名》，各种倒叙、插叙，像是把观影者赶进了迷宫。导演把完整的故事切得稀碎，使得这部电影像是一堆剁碎了的骨肉，但是却失了“灵魂”，失了“精神气”。

　　我不是欣赏不了这种操作手法，你看《罗曼蒂克消亡史》也把情节切碎了，但那部电影的插叙、倒叙、反转都刚刚好.....看完之后，你会觉得这部电影在你心里头留了东西。而《无名》没有，导演过于炫技，导致我们看起来很费劲，像是看完一场“没有灵魂”的杂技。

　　《无名》中的每个人，做事没有强烈的动机。比如，黄磊投敌，动机是什么，就是为了那一亩三分地，说不过去。尤其是主角王 一博，他做这些事情的强烈动机是什么.....

　　诚然，不是每个角色都要去交代动机，“国仇家恨”四个字也足以概括，但这样一来，人物不够爆满（尤其是王 一博那个角色，真像硬凹出来的纸片人）、整个故事缺乏感染力也是真的。

　　这些人中，唯一一个相对饱满的角色就是张婧仪。这就是一个青涩、活得很理想化的爱国青年，她反日的手法也很幼稚，就是先色诱日本人再印出来杀掉......

　　她说起“要建立一个劳工的世界”时，眼神是亮的。

　　当时，她明知道王 一博的身份还这样说，更显出她涉世未深的幼稚。

　　而最终，她被奸杀，也让这部电影主角身上的悲剧性达到高潮：直到她死，主角王 一博都没有能澄清她对自己的误会。

　　一个人物的角色是否饱满，不一定看篇幅。张婧仪就出场几分钟，但这个人物鲜活起来了，角色也立住了.....但整部电影，除了她之外，其他人在我看来都是脸谱化的。

　　像周迅这个角色，完全没立住，就是一个拿枪都拿不稳的花瓶，白瞎了她那么好的卖相和演技。

　　至于情节bug，那就更多了。

　　梁 朝伟和王 一博的厮杀，拳拳到肉.....这部分情节占太多篇幅。即使两人真被第三人监视，这种打法也很难把“两人是在设局”的这个情节圆过来。

　　被用过刑的江疏影居然妆容不乱，还有条件换华美的衣服。她的角色是中统女特务，却把重要情报交给立场、信仰不同梁朝伟，而且交接过程还是明晃晃的。

　　王 一博几次流泪，太刻意了......削弱了这个人物的隐忍力量。

　　还有日本军官看王 一博那么卖命地打梁朝伟，自己也挂了彩，还愿意说自己的母语、吃日本菜，就发挥大无畏精神把满洲布防图给王 一博看......

　　而在这之前，这位军官一直智商在线，从王 一博不参与报复性屠杀、王传君为爹祝寿没参与行动就怀疑这俩人，这时候却毫不怀疑了，连抗日神剧都知道“汉奸只能利用，不能信任”这个道理，这个警惕性很高的军官突然就不知道了......

　　所以，整部电影给我的感觉是什么？刻意，炫技。

　　刻意搞对白，刻意说上海话，刻意的叙事.....刻意多了，就感觉不到真诚。

　　这个故事，其实刻意是个好故事，如果用合适的方式展现出来，并且最后能在观众心里留下点什么东西，那就是一部好电影。

　　《无名》达到了吗？我认为没有。

　　它给我的感觉就像我之前写的评论一样：一幅画像，用油画布、油画笔就可以画好，但它非要弄成拼图。观众看了，就只顾着拼图。

　　有些觉得这部电影好的观众，享受的更多是“拼图成功”的乐趣。

　　但是，它远离了绘画的初衷：你画的是什么？你想通过绘画表达什么。

　　我的分析完了。来按头安利的，一律拉黑。

　　

　　

　　

　　

　　

　　

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