戏曲舞台上的「走边」是什么？到底有几种形式？
原标题：戏曲舞台上的「走边」是什么？到底有几种形式？
全球華人共有的鄉韻
京剧“短打武戏”里的“走边”，是一种重要的表演“程式”。这种象征赶路的舞蹈动作，常常成为一出戏里供人欣赏的主要部分。在这套“程式”动作中，几乎都穿插有：“山膀”、“云手”、“跨腿儿”、“箭步”、“蹦子”、“飞脚”、“旋子”、“鹞子翻身”等武技。演员按照剧本的规定情景和人物的内心活动，根据本人的擅长，灵活地运用这些武技。
“短打戏”的“走边”和“长靠戏”的“起霸”，同样是“生”、“旦”、“净”、“丑”各行演员必须学习的课程之一。为什么叫“走边”呢？主要是由于釆用这套舞蹈“程式”的角色，不是夜里行窃，就是捕盗拿贼，不是偷袭，就是暗探，他们的所做所为都是怕遇见人，怕被人看见，不得不沿着墙边、道边，动作急促，神色紧张、偷偷摸摸地行走，所以取了“走边”这个名称。
划知识点
/ 走边 /戏曲表演程式，是武戏演员的基本功之一，表现身怀武艺的剧中人轻装潜行的境况，给人以头脑机敏、动作灵活、武术高强、身手不凡并能避人耳目的感觉，常用于侦察、巡查、夜行、暗袭或赶路等特定情境。
走边由云手、踢腿、跨腿、飞脚、旋子、蹦子、扫堂腿、翻身、铁门坎、踢鸾带、飞天十三响、快三步等一系列动作组成，其间还常穿插各种「跟斗」，用以表现人物的奔走、跳跃、辩路、窥视、瞭望、隐蔽等行动。
其来源一说源于晋剧『白虎鞭·走边』中的舞蹈身段；一说人物因怕人看见而多在墙边、道边潜身夜行，故称「走边」。
「夜奔」林冲
功底扎实并具有一定特长的演员往往会在「走边」中加入特技、绝活儿。如擅长「旋子」的会轻如鸿雁般地拧上几圈儿「旋子」；擅长「飞脚」的，也可脆快利落地打上若干个「飞脚」；「扫腿儿」「铁门坎儿」「搅柱」等也时有所见。
武旦戏『扈家庄』的「边」则在翻身儿、涮腰、掏翎、舞戟等上大展技艺。一般行家看「走边」，除看演员的武功、身段、唱、念等表演外，特别注重欣赏其中的技巧和绝活。特技和绝活不仅增强了「走边」的戏剧气氛，而且对表现人物性格及戏剧情节起一定的烘托作用。
「扈家庄」扈三娘
/ 分类 /走边可分男走边和女走边。男走边有疾步夜潜、月暗择行、飞跨鸿沟、迂回潜行、沿边蹑步、慎行巡望、急速整装等身段表演；女走边有夜潜疾行、蹑步巡视、飞檐走壁、迂回潜行、转身寻路、观察慎进、理装束带、沿边巡视、击掌呼应等身段表演。
根据表演人数的不同，又可分单人走边、双人走边、多人走边。
/ 单边 / 即单人走边，如『恶虎村』中黄天霸的夜行、『蜈蚣岭』中的武松持拂尘赶路、『石秀探庄』中的石秀挑扁担侦察。
「蜈蚣岭」武松
/ 双边 / 即双人走边，指两人同行，中间常穿插换位造型，较单边复杂，如『盗仙草』中鹤童、鹿童的巡山，『清风寨』中李逵和燕青的赶路。
/ 群边 / 多人集体上场走边，如『四杰村』中的余千、濮天鹏、冯洪、鲍金花四人的潜入四杰村，『艳阳楼』中花逢春、呼延豹、秦仁、徐士英的夜探艳阳楼。
「艳阳楼」花逢春等
/ 水边 / 表演在水上行舟，常用小锣轻击突出水声效果，如『骆马湖』中万君兆、黄天霸等乘船潜入骆马湖水寨。
/ 响边 / 演员载歌载舞，乐队以锣鼓伴奏，如『连环套』中朱光祖上山去盗窦尔墩双钩时的行路。响边中包含多个技巧动作，「小锣四击头」出场，后通过跨右腿，踢旁腿，推掌，翻身，正、反云手相互转呈接转，攥拳亮相等多个动作拼接完成，也会根据人物的表现特征增加飞腿、空中转身等高难度动作。
/ 哑边 / 也称鼓边，为表现黑夜潜行而不用锣鼓经伴奏，只有轻击堂鼓的声音。哑边的表演动作也富含多个高难度的动作，如圈旋子、飞脚等，这些动作程式配合左腿踢腿、右手打脚面，踢丁字带等动作，可以呈现多种戏曲表演风格的人物形态。
「恶虎村」黄天霸
举个栗子
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