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《乒乓》：一个关于乒乓，关于人生，精彩的好故事

杏彩体育2年前 (2022-12-05)乒乓球资讯50

文：苏南

说起来奇怪，乒乓球是网球的近亲，地地道道欧洲的产物，却在亚洲发扬光大，后来还成为了中国的国球，而足球最早的雏形——蹴鞠，出现在中国，如今却完全被欧美两大洲后来居上。这两种球都是墙内开花墙外香，这样算一算两边也不是太吃亏，在漫画界，足球虽然没有棒球那样的霸主地位，比乒乓球小透明自然是要热门了许多，同样描写中学生乒乓《去吧稻中乒团》（1993~1996）之后的《乒乓》，在小学馆周刊《Big Comic Spirits》上连载，从1996年开始到1997年完结，发行了五本单行本，总记55话。完结多年之后，《乒乓》是廉颇老矣，尚能饭,披甲重上阵，02年电影化，14年动画化，这本上个世纪的老古董被一而再，再而三地从箱底给挖出来与有人气、新鲜水润的后辈们在竞争激烈市场中竞争。

那些效忠于自己的英雄们

《乒乓》的时代背景是九十年代的日本，那时的日本乒乓已不复50年代的风采，受到欧洲和中国的两方夹击，为了挽救颓态，日本方面引进了许多中国的乒乓球选手，后有所起色，小山智丽（原名何智丽）也是其中的一位。《乒乓》中同样也有一位从中国远渡来到日本的外援，孔文革。

许多人猜测孔的原型是马文革和孔令辉，名字原型是来自他们两的可能性倒是挺大的，不过人物原型就可能沾不上边了，不过文革这名字有中国特色又具备了时代感，取的还是不错的。

孔是上海少青队队员（不是省队），落落魄魄地被赶出来，本想着争口气到日本打拼出点成绩，才好回去见江东父老，结果人外有人，天外有天，在两次高校联赛的选拔赛中都很失意。

和他一样在乒乓上比较失意的还有主角阿扁、smile的青梅竹马，佐久间，外号恶魔。他在前半段以一种不撞南墙不回头的自虐式勤奋努力才来换得了与青梅竹马们同台比赛的资格。日本的神道教有“八百万神明”之说，万物有灵，大到太阳、海洋，小到各种动物皆有神明，那如果说，有乒乓的神明的话，世界上人与人皆不同，神明也不会平等地对待每一个人，恶魔就是那个一路上三跪九叩，无比虔诚地来到神殿门前，他眼睁睁地看着青梅竹马进入神殿，自己却被拒之门外，他不甘心！所以他坚持地跪在那里，执意要为自己磕出一条路来。努力就能成功，也许有人会失败，但确信自己是幸运儿中的一个，这点没有来由的自信，有时候会是救命稻草，但有时会是置人于死地的毒药。如果长时间陷入对自己能力的质疑而产生的焦虑不安，那不是遇到了瓶颈，就是碰触到了天花板，如果是遇到后一种情况，就应该有壮士断腕的气度来接受现实。

他们两个球场上失意，却是阿扁在英雄回归之路上的重要人物，作为回报，他们也成为了自己生命中的英雄。孔来到在日本一年，两次高校联赛的选拔赛，他洗净了初来乍时的一身怨气和戾气，抛掉了原本对辻堂学院学生们的高傲不屑，承担起责任独自留在异国，细心教导学生们，在对战笑爷、风间、阿扁的这些优秀对手，他的态度由最初的大受打击到接受，再到坦然面对，恶魔也抚平了自己的不甘和愤怒，他们可以不带遗憾和悔恨，头也不回地走向前方。虽然输了球，他们的人生还有无限的可能性。在这里，小小投诉一下松本叔在结局里遗忘了孔，没有告诉我们关于他的后续。

曾试想过，如果没有开头孔对阿扁的当头一棒，没有恶魔在联赛对战阿扁的惨败来自现实的刺痛让他从梦中惊醒，如果没有孔、恶魔两人，也没有来自与月本、风间实力差距的刺激，阿扁还会成为英雄吗？

名字里带着星星的阿扁，是颗和太阳一样的恒星，靠着燃烧对乒乓的喜爱来发光、发热，在宇宙中运转着，还将光热反射给了名字里带着月的smile。风间、恶魔、孔他们这些行星都是被渐渐恒星阿扁吸引，相互绕转，他们组成了《乒乓》里的星系，所以如果不是恶魔，不是孔，没有风间，没有月本，凡人阿扁终究会遇到高手，不论他变成什么样子，也许过程中会有所不同，也许还是会失落、沮丧，甚至想要放弃，但他依然会成为那个用一颗赤子之心打动全部人，带着膝盖伤还能打败风间、月本的英雄。他成为走上职业道路中走的最顺利的人，因为他是英雄啊（笑）。

在和性格上和阿扁完全相反的smile ，他的性格内敛，略微消极，忍耐力很强，比较被动，善于服从，但协调性差，配合度高的人格形成很大一部分是因为家庭温暖的缺失，没有人教予他如何表达情绪和其他人正常的相处的方式，长成了一个怪小孩，怪小孩最悲惨的不在于家庭不幸福，而是在家庭生活不幸福的同时容易在学校成为攻击和凌辱的对象，感受不到爱和善意，还要备受折磨，这对一个小孩子来说，无异于身处地狱。为了保护自己，他选择牺牲大部分的自主感受和想法，成为同学口中“机器人”一般的存在，减少自己内心的痛苦，来换取一些平静。

如同英雄一般降临的阿扁，给他带来了乒乓，乒乓也给了他一个安身之处，把他从地狱中拉出来的阿扁和乒乓对他的重要性不言而喻。他是个削球手，2004年刘国梁感叹过，中国队中猛将如云，却缺少能攻善守的削球手，削球手的打法相对比较被动和高技术要求，培养难度较高，在《乒乓》中也仅仅出现了月本一个削球手。虽然他口口声声说乒乓和英语一样都只是打发时间，不想把人生赌在乒乓上，并不在意输赢的他仍然会中了风间的激将法，作为一个削球手使用了快攻在十分钟之内解决了对手，以此来回复风间的挑衅，足见他对风间那句“你连资格握球拍的资格都没有。“在意的程度。

塞林格在《麦田里的守望者》写：“有那么一群小孩子在一大块麦田里做游戏。几千几万个小孩子，附近没有一个人——没有一个大人，我是说——除了我。我呢，就在那混帐的悬崖边。我的职务是在那儿守望，要是有哪个孩子往悬崖边奔来，我就把他捉住——我是说孩子们都在狂奔，也不知道自己是在往哪儿跑。我得从什么地方出来，把他们捉住。我整天就干这样的事。我只想当个麦田里的守望者。我知道这有点异想天开，可我真正喜欢干的就是这个。我知道这不像话。”

与开拓者的阿扁不同，Smile是个守望者，不仅后来接受田村婆婆的邀请，在道场里教孩子们乒乓球，也成为了一名小学老师。田村婆婆第一话时就曾询问过smile关于做道场教练的意向，当时的他还没有自信，也没有这个自觉从童年的阴影中走出来，在最终话曾经说着“我最怕小孩“的smile面带笑意、无比满足地做着一个不像话的守望者。

条条大路都能通往心中的罗马

“那是赢球就是一切的时代啊，输掉的选手会连人格都被否定。”田村婆婆就这么轻描淡写地评价着他们一同经历过奉献了青春的那个强大又残酷的乒乓时代。五十年代初，奥地利人发明了海绵球拍，日本运动员道德在世界比赛中使用，并一举夺取得第十九届世界锦标赛的四项冠军，打破了欧洲运动员的垄断地位。日本运动员创造了新的打法，从1952年到1959年，在49项次世界冠军中，日本队夺得24次项次，占47%。对于世界来说，这是乒乓球运动水平的第一次大提高，对于日本来说，这是从欧洲手中好不容易夺到的优势。

被称为“蝴蝶君子”的小泉让，球技高超，身形步法优美，这样的一位种子选手，在参加1956年的世锦赛选拔赛上，在对青梅竹马还刚好带伤的老风间让了球，从此淡出了职业赛场。活跃在国际上的选手越是强大的，背后就越是彼此之间残酷的竞争。那时在乒乓竞技赛场上的比赛等同于武士的对决，骑士之间的决斗，需要赌上尊严和生命，是惨烈、决绝的，是没有退路可走的，要么失去一切，要么得到所有。

在《乒乓》中，90年代的乒乓球选手这一代，大家都还只是参加高中生的业余联赛，相对50年代的大前辈们来的要幸运许多，和蝴蝶君子相似的smile，和老风间一样膝盖带伤坚持比赛的阿扁，一模一样的情况，同样是青梅竹马，结果也在某种程度上相差不多。但smile不是小泉，阿扁也不是老风间,这也已经不是赢球就是一切的时代了，就算是再上演一遍，也是完完全全不同了。

很多人坚持说，阿扁因为中途放弃了训练，突然加强的练习对膝盖造成的损伤之下坚持到了准决赛，又要打败风间这样的强敌，已经差不多是极限了，在与smile的最终决战里还能取胜，肯定是smile又放水了。

虽然以前他经常和阿扁打经常放水，但在面对英雄的时候，他不会。

这张分镜的表现力很强，这个眼神，绝对不是一个人在放水时候会出现的，倒不如说这是一个人遇到了能让他拿出了全部警戒心的敌人时会露出的眼神。

有趣的是在漫画中，一直被评价为怪物、天才、机器人的smile从来没和风间交过手，阿扁也只被和风间拿来做比较过，主角星月之间的这种模糊处理造成读者的疑问，到底阿扁和smile两个人，谁比较强？

smile在情绪的表达上比较弱，体力又好（跑马拉松），一般都面无表情，很难捕捉到他的情绪。他的球很少破绽，精准无误，由表到里显示的都像个机器人，但在那场比赛中他难得表现出了紧张、兴奋、满足等多种感情，能让他露出这样的笑容，一定是与无敌的英雄，打了一场久违了痛快的比赛。

在体育赛事中带伤坚持比赛，还获得了胜利的选手们一直从来都是新闻媒体争相报道的对象。1995年，在克罗地亚参加比赛的中国乒乓球选手王励勤，他的右手臂肱肌头拉断了，当时他疼得连球拍都握不住，但还是坚持打完了比赛。这种伤只有在48小时内治疗才有恢复的可能，可为了比赛，王励勤没有得到及时有效的治疗，所以在1995年之后，他所有的比赛，都是用那条肱肌头断裂的手臂握拍参加的。当时王励勤手疼得握不住球拍，但为了训练，就把球拍柄用锉刀锉小，硬生生顶着疼痛回到球桌前，他就每天出现在训练馆里，从训练一个小时到两个小时，再到全天训练八个小时。后来在2009年，接受山西晚报采访的国家乒乓球队教练李晓东提起这事儿，仍就心疼不已。

所以如果说阿扁带膝盖伤还能坚持比赛获胜不现实的话，那许多凭借意志力战胜了伤病的运动员的努力就都被否定了。不过产生smile比阿扁强这样的错觉，倒也并全不是读者的错，作者也有责任。漫画连载中期，提议画《乒乓》的编辑被临时换掉，辛苦的周刊连载负担等种种原因，松本叔对阿扁这个主角的性格的把握也出了问题，使得阿扁线的冲突弱于smile线，故事大半重心偏移到了smile，双主角结构的崩溃让很多读者认为阿扁是个炮灰，是用来验证原本就算是个天才但不思进取也和方仲永一样泯然众人矣的一个角色。如果阿扁这个角色建立不起来的话，这个故事也就不成立了。这么想着的松本叔休了刊，去了一趟昂古莱姆国际漫画节，回来之后又重新打起精神画阿扁英雄的归来之路。

许多人读书凑热闹，看了个表面没找到经典的精髓，一提起《金瓶梅》就是觉得淫秽，一说起《洛丽塔》想起恋童癖。如果在看完《乒乓》之后还是只会叹息smile白白浪费了他的天分，还是无法理解阿扁为什么能变得那么强，那就误读了《乒乓》这部作品，这太可惜了，它说的远远不仅于天分对一个运动员的重要性，在漫画中不断出现的关键词“天分”是本作中最好的烟雾弹，真正的key一直都蛰伏、躲藏在“天分“的身后，直到英雄复活后才开始慢慢揭示。

不管每个人后来抱着什么样的心情打球，但大家都是喜欢乒乓才开始的不是吗，可是到了后面到底有谁还是因为单纯喜欢乒乓在打球？唯有到了中途，捡起初心来的阿扁是这样的，所以他比风间，比smile，都要在乒乓的道路上走的更远，因为，在他们当中，没有人比他更喜欢乒乓了！这份比谁都要强烈的喜欢能让他忍受训练的辛苦，还能从枯燥无趣中寻找到乐趣，去发现、感受这份喜悦才是最重要。

这个返璞归真的key让《乒乓》闪闪发光，从众多的体育竞技类漫画中脱颖而出，篮球、足球、排球等团体类体育竞技漫他们画的是一群人的热血青春物语，而《乒乓》甚至都没有提到屡试不爽的梦想，它画的是人生。

青春总是会逝去，但总有人正青春，唯有身在其中的人对青春懵懂无知、不以为意、大肆挥霍，在时间给它刷上了一层金色的粉末后，人们才将其珍藏于心，时常拿出来擦拭怀念，以此来怀念属于自己的黄金时代。相比之下《乒乓》中透着一股丰盛、朴素的生命力，扎实有力，仅用了差不多两只手就能数出来的出场人物，就展现了好几种完全不同的价值体系，这几种价值体系是互相平行，彼此之间没有可以从中作出合理选择的共同标准，各种目标同样神圣，同样的重要。

那些效忠于自己的人都走向了心中的罗马，成了值得令人尊敬的英雄，他们同样的了不起。

松本家的大洋先生

1967年出生在东京的松本叔喜欢足球、漫画，高中时候曾经担任过足球队队长，也曾经考虑过要画关于足球的漫画。母亲是日本童话作家、诗人的工藤直子，妻子冬野さほで和表兄井上三太同为漫画家，受到表兄的影响和进入大学社团后开始认真画漫画，中途从大学退学，在决定以何为生的时候，想到了很多非常敬佩的漫画家，像望月峰太郎，土田世纪，大友克洋，决定要做一个漫画家的松本叔走上了职业道路，1987出道，之后大约以两年一部作品陆续推出了《straight》（1988~1989）、《zero》（1990~1991）、《花男》（1991~1992）、《恶童》（1993~1994）等独特美学和世界观的作品，在没有料到的《恶童》腰斩之后，过了两年，抱着“我想画一个高中版的新选组，像司马辽太郎的《燃烧吧～剑》里那种的乒乓球物语。”的心情构思并开始了《乒乓》的连载。

他的作品大多都着眼点奇巧，商业化成分较少，艺术成就较高如《竹光侍》，喜欢以普通人甚至是怪人、边缘人为故事主角，常使用双主角双线叙事，塑造两个性格完全相反的主角，以此对照来维持整体的平衡，不将视角局限于一人，使得故事内容更为丰满，如《恶童》、《straight》、《乒乓》。他的感受力敏锐，台词少，留白多，重心在画面上，将人与人之间的微妙、激烈各种各样的感情蕴藏在分镜当中，线条收放自如。在《乒乓》中大量使用意象，比如小泉教练的蝴蝶，孔的飞机来表达出人物内心世界的激荡、变化。《乒乓》是松本叔笔下难得的王道漫画，但这王道的很剑走偏锋，比如在画比赛时，重点描写的对象和让读者代入的不是主角，而是将独白留给了输率更大的配角们身上，主角二人组之间到中后期路线分开，几乎没有半点言语接触，仍然互相信任和支持的描绘也实在是有趣。

尾田荣一郎（《海贼王》的作者）在看完《乒乓》之后感叹松本叔是个天才，事实的确如此，松本叔格调太高，已经脱离了普通的一二三流，他的功力之深让人无法预测，更是普通人无法评判的。时至今日，他已超一流，是个和周伯通一样的老顽童加世外高人。汤祯兆说：“松元大洋作品的人物大都古里古怪，都不太理会世人的目光，一心一意按按照自己的步伐及个人原则去行事，在坚持的背后逐渐流露一份童真” 童真是松元大洋的人物性格的共通点，他们独断独行，以赤子之心和狂傲之气坚守自己的兴趣与目标，这一点在阿扁、花男、小黑身上都表现得淋漓尽致。

也许正是因为在人人都在小时候有着这样狂傲的赤子之心，却或多或少地在长大的路上失去了那股张牙舞爪的嚣张和干净纯粹的开心，所以现在看着松本叔的漫画时格外有着共鸣之感。